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著名导演、中国导演协会会长贾樟柯，日前在上海国际电影节的一个论坛上，批评中国电影市场不够国际化，随即引发激烈争议。大概是为了澄清自己的立场吧，贾樟柯又把自己的观点梳理了一下，发布在微博上。

仔细看了一遍（见截图），觉得如果我们不因人废言的话，就会发现，贾樟柯的看法是中肯的，可以说切中时弊。

目前中国电影市场有什么特点呢？

第一，中国已经成为和北美（美国+加拿大）并驾齐驱的全球最大的电影市场；

第二，中国的电影市场，缺乏真正优秀的国产影片，一些有着惊人票房的国产影片，无论思想性、艺术性、观赏性都很差，既不能创造新的电影语言，也不能引发观众对社会问题的深入思考，只是一些绚丽的泡沫，甚或圈钱手段而已。

所以，毫不奇怪，一些在国内市场呼风唤雨的大片，在国际市场上却风光不再，倍感寂寞。

以2023年北美的外语片市场为例，总票房2.86亿美元，其中日本电影贡献了半壁江山，《哥斯拉》4918万美元，《苍鹭与少年》3970万美元。

此外是印度电影《帕坦》，1749万美元；韩国电影《防弹少年：稍待未来》，912万美元。

而在中国市场囊括近40亿票房的《流浪地球2》，仅502万美元，不及一部日本电影的零头，仅略高于法国电影《坠落的审判》的381万美元票房，而后者本来就是一部小众艺术电影。

时至21世纪的今天，电影当然已经失去了它在20世纪曾经享有的中心位置，但即便如此，电影仍然是传播文化与生活方式，塑造一个国家软实力的重要途径，但你的电影在国际上没有市场，就无法传播你的价值观，事情其实就是这么简单。

出现这样的情况，原因当然复杂的，一篇短文不能一一罗列，但贾樟柯指出的中国电影市场不够国际化，也是一个重要原因。

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和许多人的刻板印象相反，中国的电影市场，有过一段相当国际化的时期，那就是上个世纪七、八十年代，许多来自亚非拉国家的电影，获准在中国放映。如朝鲜、越南、墨西哥、罗马尼亚、印度、巴基斯坦等，也包括苏联、法国、西德、日本等国的电影。

记得那个时候，小伙伴们还根据各个国家不同的电影风格，编了一套顺口溜，什么“罗马尼亚洋枪洋炮，朝鲜哭哭笑笑，越南飞机大炮，中国新闻简报……”之类，不同国别的电影，打开了一代人观察世界的窗口，也成了美好的文化记忆。

但是，从九十年代中期，为激活电影市场，引进10部“美国大片”开始，中国电影市场，开启了一个长达20余年的独尊好莱坞时期，直到好莱坞电影自己开始衰落。

这一时期，好莱坞电影在中国电影市场横行无忌，像是一头没有天敌的怪兽。比如，一部《亡命天涯》的票房，就相当于当年所有国产电影票房的总和。

这一时期，其他国家的电影，就很少在大银幕上看到了。

独尊好莱坞，导致了非常严重的后果。

好莱坞对中国电影市场的长期统治，不仅重塑了中国电影，也重塑了中国的电影观众，以至于中国电影不得不把自己拍成好莱坞电影的高仿才能赢得市场。

这就解释了为什么那些在中国异常火爆的电影，如“战狼”系列、“流浪地球”系列，为什么会在国际市场，尤其是北美市场折戟沉沙——很简单，没有人喜欢看自己的山寨货。

这再次证明，中国电影必须深深扎根于中国历史与文化，才能成为真正的国际电影，靠跟着好莱坞邯郸学步是不行的。

鸡血大片之外，中国电影市场独尊好莱坞的另一个后果，就是一些噱头大片趁虚而入。

比如，贾玲的电影《热辣滚烫》，本是对日本电影《百元之恋》的东施效颦，无非一个减肥噱头加炒作而已，甚至不能算是一部严格意义上的电影，但居然能够囊括27亿票房。

噱头大片的大卖，对中国电影的伤害是可以想见的。从此之后，谁还会去认真拍电影？大家都找一部外国电影模版，然后用噱头加炒作去收割票房。

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贾樟柯说的对，中国电影市场需要国际化。

我们不能独尊好莱坞，更不能关起门来沉浸式地把玩自己的鸡血大片和噱头大片，那样迟早会让中国电影市场步房地产市场的后尘。

做为中国观众，我们要看欧洲电影，要看亚洲电影，要看非洲电影，要看拉丁美洲电影，当然我们也不排斥北美和日本电影，总之，一切地区、国别的优秀电影，都应该通过合理的政策，让中国观众有机会看到。

国际化的电影市场对中国电影的意义何在呢？

逻辑是这样的：丰富的、多元化、国际化的电影市场，培育出高水平的、有鉴赏能力和批判能力的观众；高水平的观众催生出高水平的中国电影（不是鸡血大片和噱头大片）；这种中国电影，集娱乐性、思想性、艺术性与一身，然后走向世界，向全世界的观众讲述中国故事，传播中国的价值观与文化，塑造中国的善良可亲、文明发达、同时又凛然不可侵犯的真实形象！